Die deutsche Online Hilfe ergänzt sich mit der deutschen Benutzeroberfläche von Diamond Cut 7 sowie dem mitgelieferten 460-seitigen gedruckten Handbuch.

Für registrierte Diamond Cut 7 Besitzer steht die neue deutsche Online-Hilfe kostenfrei per Download zur Verfügung und wird mit wenigen Mausklicks nachinstalliert.

Was viele LP-Freunde vielleicht nicht wissen ist, daß es in der Zeit bis 1954 keine standardisierte Entzerrungskurve für das Mastern und Abspielen von Schallplatten gab. Praktisch jeder damalige Schallplatten-Hersteller verwendete eigene Entzerrungskurven, die natürlich nicht zu denen anderer Schallplattenhersteller kompatibel waren. Demnach waren die damaligen Schallträger in aller Regel nur auf dem hauseigenen Abspielsystem korrekt abspielbar.

Diesem "Turmbau zu Babel" setzte die Standardisierungsorganisation RIAA im Jahre 1954 endgültig ein Ende und legte mit der gleichnamigen RIAA-Entzerrungskurve einen verbindlichen Standard für künftige Schallplatten fest. Seit dieser Zeit waren Schallplatten auf jedem zur RIAA-Kennlinie kompatiblen Plattenspieler abspielbar, egal von welchem Hersteller er stammte.

Für Besitzer von 78er Schellacks und der ganz frühen LPs aus der Zeit von 1945 bis etwa 1953 war dies allerdings ein schwacher Trost, mußte man doch auch weiterhin das zur Schallplatte "passende" Abspielgerät mit der richtigen Entzerrungskurve sein eigen nennen. Heutzutage gibt es kaum noch funktionierende Geräte!

Aus diesem Grunde wurde in Diamond Cut 7 mit dem VPA (Virtual Phono PreAmp) die Möglichkeit geschaffen, verschiedene Phono Equalizer- und Entzerrerkurven mit nahezu idealer Genauigkeit zu simulieren. Hierzu gehören nicht nur standardisierte RIAA Kurven, sondern auch historische Kennlinien früher Columbia und RCA LPs, diverser amerikanischer und europäischer Schellacks, akustisch geschnittener Schallträger, sowie weiterer Kennlinien. Außerdem besitzt der VPA Klang-, Lautstärke- und Balanceregler und läßt sich wie alle Filter und Effekte in Diamond Cut 7 auch in Echtzeit verwenden.

Von den nun vorgelegten 47 neuen Presets für den virtuellen Phono Vorverstärker sind 44 herstellerspezifisch, die restlichen drei decken die ersten Standardisierungsversuche in Form der NAB Kurve, der AES Kurve und der FFRR (Full Frequency Range Recording) Kurve ab.

Der virtuelle Phono Vorverstärker von Diamond Cut 7 kann beim Digitalisieren von Schallplatten sowohl mit linearen Vorverstärkern ohne eigene Kennlinie zusammenarbeiten, als auch mit handelsüblichen RIAA Vorverstärkern, deren Kennline vom VPA in Echtzeit herausgerechnet wird. Beiden Digitalisierungsarten gemeinsam ist, daß die korrekte Entzerrung der historischen Schallplatten nur anhand des entsprechenden Presets durchgeführt wird. Das Ergebnis ist eine immer zum Hersteller der Schallplatte korrekte und ideale Entzerrung!

Verantwortlich für die Entwicklung der 47 neuen Phono Preamp Presets ist Cheftechnologe Craig Maier, der so kommentiert: "Diese Presets habe ich anhand von Daten rekonstruiert, die ich zufällig im Handbuch eines uralten Eico HF 20 High Fidelity Verstärkers entdeckt habe. Mein Vater hat diesen Verstärker 1957 selbst aus einem der damals üblichen Bausätze zusammengebaut und ich bin heute noch stolzer Besitzer dieses Gerätes. Das Handbuch dazu entdeckte ich kürzlich unter einem Stapel sehr alter Unterlagen. Beim Blättern fand ich dann jede Menge Kenndaten längst verloren geglaubter Entzerrungskurven. Das Ergebnis meiner Arbeit kommt nun jedem Benutzer von Diamond Cut 7 zugute!"

Das Beste ist aber bestimmt, daß die 47 neuen Phono Preamp Presets jeden jetzigen und zukünftigen Besitzer von Diamond Cut 7 kostenlos per Download zur Verfügung gestellt werden. Die Presets werden per integriertem Diamond Cut Preset Manager ins Programm eingelesen und stehen dann unmittelbar danach zur Nutzung zur Verfügung.

Alle FabFilter PlugIns folgen diesem neuen Standard, bleiben aber auch zu allen bisherigen PlugIn Standards, wie VST 2, RTAS und AU kompatibel.

"Bei FabFilter ist es schon immer eines unserer Ziele, jeweils auf dem aktuellen Stand der PlugIn-Technologie zu sein. So haben wir uns nach Freigabe des Steinberg VST 3 Entwicklerkits sofort an die Arbeit gemacht und uns jedes einzelne FabFilter PlugIn vorgenommen", kommentiert Frederik Slijkerman, Mitbegründer von FabFilter Software Instruments. "Zu VST 2 Zeiten waren wir gezwungen, bis zu vier verschiedene PlugIn Dateien parallel zu entwickeln, um die PlugIns in Mono, Stereo, mit und ohne Sidechain bereitzustellen. Ein hoher Aufwand! Mit VST 3 gehört dies endlich der Vergangenheit an, was einfach klasse ist, zumal es das Handling des Benutzers wesentlich vereinfacht", fährt er fort.

Die neue VST 3 Funktionalität steht allen bisherigen FabFilter Benutzern im Rahmen eines kostenlosen Updates ab sofort per Download zur Verfügung.

Das neue Mid/Side Prozessing, kombiniert mit praktisch unlimitierten Modulationsmöglichkeiten erlaubt es FabFilter Timeless 2 Sounds noch "abgefahrener" zu warpen als der Vorgänger. Gleichzeitig sorgt das neue "what-you-use-is-what-you-see" Interfacekonzept dafür, daß Timeless 2 sehr einfach zu bedienen ist. Und mit mehr als 300 mitgelieferten Presets ist der Einstieg ganz bestimmt eine leichte Angelegenheit.

Das Herz von FabFilter Timeless 2 besteht aus zwei perfekt aufeinander abgestimmten Delay Lines und zwei qualitativ extrem hochwertigen Multimode Filtern. Auf dieser soliden Grundlage setzen fortschrittliche Feedback Optionen auf, mit deren Hilfe man kreative Phase Inversion, Freeze und weitreichende Mid/Side Verarbeitung der Audiosignale durchführen kann. Das leistungsstarke Modulationssystem macht es einfach, so gut wie jede Einstellung mittels einer fast unlimitierten Anzahl von Modulationsquellen, XY Controllern und programmierbaren Step-Sequenzern und jeglicher Art von MIDI Daten zu modulieren. Timeless 2 kann dabei beginnend bei herkömmlichen Stereo Delays bis hin zu völlig abgefahrenen Effekten, Scratching, Chorus, Echo, Flanger, Phasing so gut wie alles abdecken, was man sich in Bezug auf Sound-Warping nur ausdenken kann.

Das verbesserte Benutzerinterface sorgt dafür, daß FabFilter Timeless 2 sehr einfach zu benutzen ist. Alle Delay Parameter und die wichtigsten Filter Einstellungen sind übersichtlich angeordnet und zeigen unmittelbar an, was gerade passiert. Jederzeit ist es möglich, neue Modulationsquellen hinzuzufügen oder nicht benutzte zu entfernen. So gut wie jeder Parameter kann als Modulationsziel gewählt werden: Hierzu nutzt man Drag-and-Drop Funktionen und erstellt so spielend einfach neue Modulationsverbindungen, alle übersichtlich um die Modulationsquelle herum angeordnet. Das Interface zeigt immer die modulierten Parameter an und man kann alle zugehörigen Modulationsquellen und Modulationsslots auf einen Blick erkennen. Auf diese Weise ist es sehr einfach zusätzliche Modulationen hinzuzufügen oder herausfinden, wie eines der vielen Presets wirklich funktioniert.

Die wichtigsten Merkmale im Überblick:

• Zwei unabhängige Delay Lines mit Tap Funktion und Temposynchronisation sowie einstellbarem Offset.
• Klassischer Tape Delay Modus der die Stimmung verändert, wenn das Delay sich ändert.
• Einzigartiger Timestretch Modus zum Beschleunigen oder Verzögern eines Sounds, der die Stimmung konstant hält, wenn das Delay sich ändert.
• Individuelles Delay Line Panning.
• Freeze Taste zum Wiederholen des Delay Line Speichers.
• Zwei unabhängige Multimode Filter mit 11 verschiedenen Filtercharakteristika.
• Einzigartiger Mid/Side Prozessing Modus, bei denen die Mid und Side Signale für Stereoeffekte unabhängig voneinander verzögert werden können.
• Klar verständliches Benutzerinterface, das nur die Komponenten anzeigt, die tatsächlich genutzt werden.
• Drag & Drop Modulationssystem, welches fast jede Einstellung mit folgenden Modulationsquellen modulieren kann:
• Bis zu 4 XY Controller.
• Bis zu 6 XLFOs, die alles von klassischen LFO Kurven bis hin zu einem in 16 Schritten programmierbaren Step Sequenzer beherrschen, "per-step" Glide mit anpassbarer Glidekurve, "snap" Option, die Noten an arpeggio-ähnliche Sequenzen bindet, modulierbarer Phasenoffset, und vieles mehr.
• Bis zu 6 Hüllkurvengeneratoren mit graphischen Controllern und optionalem
• Side Chain Eingang.
• Bis zu 4 Hüllkurven-Followern, Triggerung auf dem Side Chain Eingang.
• Bis zu 10 MIDI Quellen, die jegliche Art von MIDI Daten als Modulationsquelle zulassen.
• Mehr als 300 neue und verbesserte Presets sind im Lieferumfang enthalten.
• Die üblichen FabFilter Funktionen: perfekt gestimmte Knöpfe und Controller, Sectionpresets, interactive MIDI Learn Funktion, Undo/Redo und A/B Vergleich, pfiffige Parameterinterpolation für sanfte Parameterübergänge, umfangreiche Onlinehilfe mit weitreichenden und praktischen Hinweisen, sample-genaue Automation, AltiVec und SSE Optimierung und viele weitere mehr.

FabFilter Timeless 2 ist ab sofort für EUR 119,00 (inkl. MwSt.) verfügbar. Das PlugIn ist einsetzbar unter Windows und Mac OS X in VST2 und VST3, RTAS und Audio Unit PlugIn Formaten. Bundles mit FabFilter Twin 2 und anderen FabFilter PlugIns sind ebenfalls verfügbar.

Seit 2004 haben sich die Lynx Aurora Wandler in zahllosen Aufnahmestudios rund um den Erdball etabliert. Dem Wunsch einiger Studios folgend, die es gewohnt sind, die Pegel ihrer Geräte manuell und individuell einzustellen, wurde der Aurora 16-VT entwickelt. Der Aurora 16-VT deckt genau diesen Wunsch ab, wobei alle anderen Ausstattungsmerkmale, Spezifikationen und der transparente Klang des Aurora 16 vollkommen erhalten bleiben.

Einer der ersten Nutzer des Aurora 16-VT war Producer/Engineer Fabrice Dumont, der schon lange auf Aurora Wandler setzt. Er sagt: "Nachdem ich die trimmbare Version des Aurora 16 erhalten habe bin ich mir sicher, daß Lynx damit ein ganz großer Wurf gelungen ist. Ich kann zwischen meinen bisherigen Auroras und der Version mit variablem Trim keinen klanglichen Unterschied ausmachen. Beide Versionen klingen für mich völlig identisch. Mit dem Aurora 16-VT kann ich nun endlich meine ganzen alten Wandler nahtlos ersetzen, die ich nur wegen des variablen Pegels behalten mußte und profitiere sofort vom wesentlich besseren Sound der Auroras."

Bob Muller von Dangerous Music gehörte ebenfalls zu den ersten Aurora 16-VT Nutzern. Er sagt: "Ich denke, daß die VT Option ein großartiges Merkmal ist und das ist speziell dort, wo gemastert wird, von großer Wichtigkeit. Ich konnte meinen Aurora 16-VT innerhalb von weniger als 10 Minuten auf -18 dBFS = +4 dBU kalibrieren."